灯谜创作“隐晦”之风当止
原创 2016-11-30 巫永栋 江西灯谜
随着灯谜的普及和发展，谜艺水平不断提高，佳作纷呈，谜坛熠熠生辉，令人欢欣。然而，不容忽视的是一些灯谜创作者在制谜时，”专事艰深，以僻典异书，自矜博洽，苦人所难”（张起南语）。创作出来的灯谜过于隐晦，使人无法猜射。主要表现在三个方面： 一是谜条所标谜目使人望而生畏，猜谜者无从下手。如： 当官不为民作主（猜著名相声一句） 谜底：领导冒号 虽然谜面和谜底扣合无可非议，但谜目所示“猜著名相声一句”，实在令人犯难，要从众多的著名相声作品中去找一句话来扣合谜面，无异大海捞针。又如： 满门皆英豪（卷帘格，《诗品》一句） 谜底：雄浑第一 清代何文焕所辑《历代诗话》中有南朝梁代钟嵘的《诗品》和唐朝司空图的《二十四诗品》，谜目中“《诗品》一句”，一般会认为是猜钟嵘《诗品》中的一句，但谜底却出自司空图的《二十四诗品》，似此类谜目，大多数的猜谜者是无法猜射的，扣合时还需用上卷帘格，更是难上加难了。 二是谜面用典生僻。如： “我固疑是老奴”（猜古代书法家一） 谜底：颜真卿 此谜仅从面上的字义是无法猜射的，必须知其典故，方可得到谜底。但照此面知其典者能有几人？据编者注，此典出自《世说新语》。 如此生僻之典，若非偶尔涉之或才高八斗之人，断难猜射。 三是谜底扣合谜面时转弯太多。如： 《三国志》（猜成语一） 谜底：踌躇不前 《三国志》这本书的作者是陈寿，由此得到“寿著”两字，两字先增偏旁“足”成“踌躇”，再用“不前”（别解“不要前面”之意）去掉所增加在前面的偏旁，谜底“踌躇不前”即如此而得。象这种转弯过多之谜，即使公布谜底，别人也是茫然不解，更不用说去猜射了。 过于隐晦之谜不显豁、不贴切的，谓之“自家脚趾动”。谜固然要布疑阵，“使昏迷也”，但也要“义欲婉而正，辞欲隐而显”（刘勰《文心雕龙》之《谐隐》）。“隐”是手段，猜谜者按图索骥，顺藤摸瓜而使得谜底“显”才是目的。倘一味为“隐”而“隐”，制作的谜真正迷到他人，这绝不是灯谜创作的方向。因此，灯谜创作中的“隐晦”之风当止也。
（此文后载于《滕王阁谜稿》第18期）
原创 2016-11-30 巫永栋 江西灯谜
随着灯谜的普及和发展，谜艺水平不断提高，佳作纷呈，谜坛熠熠生辉，令人欢欣。然而，不容忽视的是一些灯谜创作者在制谜时，”专事艰深，以僻典异书，自矜博洽，苦人所难”（张起南语）。创作出来的灯谜过于隐晦，使人无法猜射。主要表现在三个方面： 一是谜条所标谜目使人望而生畏，猜谜者无从下手。如： 当官不为民作主（猜著名相声一句） 谜底：领导冒号 虽然谜面和谜底扣合无可非议，但谜目所示“猜著名相声一句”，实在令人犯难，要从众多的著名相声作品中去找一句话来扣合谜面，无异大海捞针。又如： 满门皆英豪（卷帘格，《诗品》一句） 谜底：雄浑第一 清代何文焕所辑《历代诗话》中有南朝梁代钟嵘的《诗品》和唐朝司空图的《二十四诗品》，谜目中“《诗品》一句”，一般会认为是猜钟嵘《诗品》中的一句，但谜底却出自司空图的《二十四诗品》，似此类谜目，大多数的猜谜者是无法猜射的，扣合时还需用上卷帘格，更是难上加难了。 二是谜面用典生僻。如： “我固疑是老奴”（猜古代书法家一） 谜底：颜真卿 此谜仅从面上的字义是无法猜射的，必须知其典故，方可得到谜底。但照此面知其典者能有几人？据编者注，此典出自《世说新语》。 如此生僻之典，若非偶尔涉之或才高八斗之人，断难猜射。 三是谜底扣合谜面时转弯太多。如： 《三国志》（猜成语一） 谜底：踌躇不前 《三国志》这本书的作者是陈寿，由此得到“寿著”两字，两字先增偏旁“足”成“踌躇”，再用“不前”（别解“不要前面”之意）去掉所增加在前面的偏旁，谜底“踌躇不前”即如此而得。象这种转弯过多之谜，即使公布谜底，别人也是茫然不解，更不用说去猜射了。 过于隐晦之谜不显豁、不贴切的，谓之“自家脚趾动”。谜固然要布疑阵，“使昏迷也”，但也要“义欲婉而正，辞欲隐而显”（刘勰《文心雕龙》之《谐隐》）。“隐”是手段，猜谜者按图索骥，顺藤摸瓜而使得谜底“显”才是目的。倘一味为“隐”而“隐”，制作的谜真正迷到他人，这绝不是灯谜创作的方向。因此，灯谜创作中的“隐晦”之风当止也。
（此文后载于《滕王阁谜稿》第18期）
