试谈灯谜的语法变化
作者：杨耀学
灯谜创作是利用汉字一字多义的特点来进行的。而字义，词义变化常伴随着语法的化。即词义变，词性变，结构也变。对此尚未见专文论述。今试从语法变化之角度，对灯谜进行剖析，以为引玉之砖。
（一）语法结构变化产生了浓郁的谜味
灯谜的艺术技巧，与语法结构变化有密切关联。先看实例：
一不要官，二不要钱（选举名词）弃权票
谜底本义是以票为中心的偏正结构（弃权——票），内含动宾（弃——权）。
现在通过别解，变成动宾结构（弃——权票），内含联合（权、票）
由于以动宾为主干，突出动词”弃”,才着重扣出“不要”，又由于权、票变成联合式， 产生并列意义，才有一不要、二不要。意顺词迁，味从变生。
“此地无限三百两”（京剧目一）《藏金记》
化名词“记”为动词“记载”的记，变偏正结构为连动结构。两个动作，先藏（带宾语“金”），然后记。那个令人捧腹的故事活生生地向我们走来。
只要是涉及语法变化，即连词“和”变成动词“和”，由于所处语法地位重要，一字之变就把一个联合词组变成了主、谓、宾俱全的句子。如果只有词义变百无词性变，一字之变是决不会有如此掀动全句的力量的。
临终望儿归（四字俗语）死要面子
底材原意是动宾结构，中心在“要、面”二字，“死”是形容词状语，修饰“要”，“子”只是“面”的附加成分，作助词。
为了扣面，经过别解，中心后移，虽然仍是动宾式，中心却是“面、子”。“面”字名词变动词，“子”字由虚转实，做名词并充当“面”的宾语；“要”字让出中心动词位置，只做助动词，形成能愿合成结构；“死”字独立，为复句第一分句，意为“将死时”。这一番变化，大大丰富了底材的内涵。词性的变化和结构上的再组合，带来了层次上的扩展，意境的翻新。一个老人弥留之际急切盼子归来的图画栩栩如生，跃然纸上，动人心弦。
（二）变化的规律是扩展
底材别解扣面时，其语法结构都是扩展的，而决不是相反。如单字扩为词，词扩为词组，词组扩为句子，单句扩为复句。这是灯谜语法变化的规律，别解后意境要比原意宽广、深刻、丰富的多，灯谜艺术的诱人之处也正在这里。例如：
会宾朋（化妆品名）面友（词变为词组）
“六宫粉黛无颜色”（口语三字）真漂亮（词组变句子）
神州掀起读书热（高校名一）中国人民大学（专有名词即固定词组变为句子）
千斤之弩难穿坚岩（离合字二）弓虽强，石更硬（二字扩为转折复句）。
灯谜在语法结构上的扩展，一般通过三种途径实现。
第一种是以虚化实。即虚词变实词，修饰成分变中心成分，减少枝叶，突出主干，每个字充分发挥作用。如：
消防队员严阵以待（歌词一句）“时刻准备着”
志敏同志视死如归（郭沫若词一句）“方显出英雄本色”
助词“着”变作动词，副词”方”变作名词,一个字就是一个人，不显眼的地方突发新意，字里行间变出故事。
第二种是以少胜多。双间词变单音词，尽量以字为词，双间词一个字变性游离后，剩下的另一个字能以一当二，仍具备原来的意义和语法功能。
中秋遥看众星小（歌曲名）“十五的月亮”
“朝如青丝暮成雪”（四字常言）发生变化
二者都只变一字。前者变末字为形容词，生成谓语；后者变首字为名词，生成主语。两例均将词组扩成句子。“亮”字变性，留下月字仍存“发生”意，担当变化后的谓语，全句意为：并没有发发生变化。
第三种是“于无字处读书”，让读者、猜者用想象填补空白。
包胥哭秦庭（部队用语）申请退伍
申包胥哭求秦王发兵退掉伍子胥，这本是兼语结构，秦王既是请的宾语，又是退的主语，但并不出现。了解这个典故的人，仍能明确其意义。“弦外音，味中味”，面、底结合，在人们想象中留下了无限的空间，四个字推出三个人，一大段历史故事。
检查团面对接风酒（五字俗语）吹软不吹硬
虽然只有五个字，却是复句。即：吃，软；不吃，硬。主语被省。什么软，什么硬，全凭运用思维去联想，不写出来，想去却是逼真的，因为潜台词谁也明白。
通过以上三种途径，语法结构上得以扩展，意义大为丰富，而字数并不增加。灯谜遣词造句高度精练，用字极为简洁，概括力极强，一字千金。这就是因为通过语法变化伸展了它的外延，用取之不尽的人类文明百科全书填充了它的内涵。使灯谜成为谜面有文采、谜底容量大的独特表现形式，用极少的字，包含着惊人的思想内容。因此有人说，灯谜使用的是电报式语言；有人说，灯谜是“言有尽而意无穷”，还有人说，诗是语言的精华，谜是诗的精华。
（三）专有名词的语法变化
灯谜底材中，人名、地名以及各行业专用名词，占很大比例。这是因为人、地名取时，只是用某些字做符号，并不占有字本来的意义。而我们可以抓住字义大做文章，并赋予这些字、词以各种各样的语法属性。这一点为谜作者提供了广阔的天地。
人名、地名原来都是专有名词，入谜时必须发生语法变化，即名词变为动词或其它词类。这些变化，是丰富多彩、千姿百态的。
许仙哭塔（山西地名）娘子关（被动句）
两者间相互扯皮（列人）介之推（宾语前置）
本是同根生（运动员）何灼强（疑问句，疑问代词作主语）
谁先发明激光（运动员）何灼强（疑问句，疑问代词作主语）
孤意已决（作家）王愿坚（形容词谓语的描写词）
楚霸王乌江自刎（影演）刘晓庆（连动结构）
祖国更美好 （影演）尤丽华（双偏正结构，尤修饰丽，丽修饰华）
要言不烦（三国人名）关云长（主谓词组作宾语的动宾词组）
几乎种类名式都可以在人名、地名谜中找到例子。尤其是一些集锦底，语法结构之奇巧令人叹服。如：
“遥知不是雪，为有暗香来”（红人二）王作梅、花袭人（梅花袭人是主谓宾的完整形式，现在作为一个整体，当“作”的宾语，形成包孕句）。
高觉新花园诉衷情（影演二）向梅、陈以心（五个字竟用了两个介宾结构，中心是“陈”，前有介宾词组作状语，后有介宾词组作补语）。
“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”（谜友二）王文来、李东航（典型复句，各有主语；前句王做定语，后名东作状语）
“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”（县名三）上思、玉环、华容（主谓宾齐全，宾语“容”带双重定语，玉环是远定语，表归属；华是近定语，表性质）。
总之，人名、地名只有发生语法变化，才能入谜扣面，语法变化孕育了一则则佳谜。
（四）古汉语语法现象在灯谜中的再现
古汉语中有大量词类活用现象，如王安石的著名诗句“春风又绿江南岸”，即是形容词“绿”的使动用法。应该说，这句诗所以脍灸人口，传诵千古，关键在于写活了一个“绿”字，即绿字用如动词。有趣的是，灯谜中也有类似用法。
稻熟两岸金（影目）《黄河之滨》
本来是专有名词黄河作定语的偏正词组，现在黄字游离出来，用如动词，具备了动词语法功能并带宾语“河之滨”，构成动宾词组。“黄”字变性后，河字由专指而变成泛指一切河。细读面、底，一幅图画如在眼前。可以说，这条谜与“春风又绿江南岸”有异曲同工之妙。
形容词的意动用法为古流特有现象，在现代汉语中已不再出现，而在灯谜中仍可看到。如：
“粪土当年万户侯”（外影目）《小贵族》
小字是意动用法，贵族是它的宾语。意即：轻视贵族，以贵族为小。
名词作状语而不用介词，直接连接中心词的现象，现代汉语中已少见（如“廷叱之”意为朝廷上叱责）。灯谜由于用字极简洁，仍可见到；
悬崖勒缰（国名）危地马拉
危地虽为名词，位置居前，只是表处所的状语，后面“马拉”为“拉”的宾语“马”前置，而省掉帮助宾语前置的助词“将”，（全名意：在危地，将马拉），前后都省介词，因而底材释义只能是古汉语语言。
灯谜中还可以找到古流语中“省正留偏”现象。如古书中“执锐”是说拿着锐利的武器，形容词“锐”是修饰成份，但由于中心词“刀”
被省，以偏代正，形容词用如名词，充当“执”的宾语。下列谜条体现这一点：
“语不惊人死不休”(影演三)陈述、达奇、方舒
“达奇”意为“达到奇妙境地”，中心词“境地”被省，形容词“奇”替代它做“达”的宾语，以偏代正。底材三个人名构成紧缩复句。前一分句，及物动词，谓语“达”带宾语；后一分句，描述心理状态的不及物动词，谓语“舒”前面带副词状语“方”。
综上所述，谜作者应该懂得语法，并有一寂古流语知识。研究灯谜必须重视语法变化，才能对灯谜的基本结构有深刻、详尽的分析。反之，在进行现代汉语语法和古流语语法教学时，适当穿插灯谜内容，结合灯谜实例，常能产生的效果。
作者：杨耀学
灯谜创作是利用汉字一字多义的特点来进行的。而字义，词义变化常伴随着语法的化。即词义变，词性变，结构也变。对此尚未见专文论述。今试从语法变化之角度，对灯谜进行剖析，以为引玉之砖。
（一）语法结构变化产生了浓郁的谜味
灯谜的艺术技巧，与语法结构变化有密切关联。先看实例：
一不要官，二不要钱（选举名词）弃权票
谜底本义是以票为中心的偏正结构（弃权——票），内含动宾（弃——权）。
现在通过别解，变成动宾结构（弃——权票），内含联合（权、票）
由于以动宾为主干，突出动词”弃”,才着重扣出“不要”，又由于权、票变成联合式， 产生并列意义，才有一不要、二不要。意顺词迁，味从变生。
“此地无限三百两”（京剧目一）《藏金记》
化名词“记”为动词“记载”的记，变偏正结构为连动结构。两个动作，先藏（带宾语“金”），然后记。那个令人捧腹的故事活生生地向我们走来。
只要是涉及语法变化，即连词“和”变成动词“和”，由于所处语法地位重要，一字之变就把一个联合词组变成了主、谓、宾俱全的句子。如果只有词义变百无词性变，一字之变是决不会有如此掀动全句的力量的。
临终望儿归（四字俗语）死要面子
底材原意是动宾结构，中心在“要、面”二字，“死”是形容词状语，修饰“要”，“子”只是“面”的附加成分，作助词。
为了扣面，经过别解，中心后移，虽然仍是动宾式，中心却是“面、子”。“面”字名词变动词，“子”字由虚转实，做名词并充当“面”的宾语；“要”字让出中心动词位置，只做助动词，形成能愿合成结构；“死”字独立，为复句第一分句，意为“将死时”。这一番变化，大大丰富了底材的内涵。词性的变化和结构上的再组合，带来了层次上的扩展，意境的翻新。一个老人弥留之际急切盼子归来的图画栩栩如生，跃然纸上，动人心弦。
（二）变化的规律是扩展
底材别解扣面时，其语法结构都是扩展的，而决不是相反。如单字扩为词，词扩为词组，词组扩为句子，单句扩为复句。这是灯谜语法变化的规律，别解后意境要比原意宽广、深刻、丰富的多，灯谜艺术的诱人之处也正在这里。例如：
会宾朋（化妆品名）面友（词变为词组）
“六宫粉黛无颜色”（口语三字）真漂亮（词组变句子）
神州掀起读书热（高校名一）中国人民大学（专有名词即固定词组变为句子）
千斤之弩难穿坚岩（离合字二）弓虽强，石更硬（二字扩为转折复句）。
灯谜在语法结构上的扩展，一般通过三种途径实现。
第一种是以虚化实。即虚词变实词，修饰成分变中心成分，减少枝叶，突出主干，每个字充分发挥作用。如：
消防队员严阵以待（歌词一句）“时刻准备着”
志敏同志视死如归（郭沫若词一句）“方显出英雄本色”
助词“着”变作动词，副词”方”变作名词,一个字就是一个人，不显眼的地方突发新意，字里行间变出故事。
第二种是以少胜多。双间词变单音词，尽量以字为词，双间词一个字变性游离后，剩下的另一个字能以一当二，仍具备原来的意义和语法功能。
中秋遥看众星小（歌曲名）“十五的月亮”
“朝如青丝暮成雪”（四字常言）发生变化
二者都只变一字。前者变末字为形容词，生成谓语；后者变首字为名词，生成主语。两例均将词组扩成句子。“亮”字变性，留下月字仍存“发生”意，担当变化后的谓语，全句意为：并没有发发生变化。
第三种是“于无字处读书”，让读者、猜者用想象填补空白。
包胥哭秦庭（部队用语）申请退伍
申包胥哭求秦王发兵退掉伍子胥，这本是兼语结构，秦王既是请的宾语，又是退的主语，但并不出现。了解这个典故的人，仍能明确其意义。“弦外音，味中味”，面、底结合，在人们想象中留下了无限的空间，四个字推出三个人，一大段历史故事。
检查团面对接风酒（五字俗语）吹软不吹硬
虽然只有五个字，却是复句。即：吃，软；不吃，硬。主语被省。什么软，什么硬，全凭运用思维去联想，不写出来，想去却是逼真的，因为潜台词谁也明白。
通过以上三种途径，语法结构上得以扩展，意义大为丰富，而字数并不增加。灯谜遣词造句高度精练，用字极为简洁，概括力极强，一字千金。这就是因为通过语法变化伸展了它的外延，用取之不尽的人类文明百科全书填充了它的内涵。使灯谜成为谜面有文采、谜底容量大的独特表现形式，用极少的字，包含着惊人的思想内容。因此有人说，灯谜使用的是电报式语言；有人说，灯谜是“言有尽而意无穷”，还有人说，诗是语言的精华，谜是诗的精华。
（三）专有名词的语法变化
灯谜底材中，人名、地名以及各行业专用名词，占很大比例。这是因为人、地名取时，只是用某些字做符号，并不占有字本来的意义。而我们可以抓住字义大做文章，并赋予这些字、词以各种各样的语法属性。这一点为谜作者提供了广阔的天地。
人名、地名原来都是专有名词，入谜时必须发生语法变化，即名词变为动词或其它词类。这些变化，是丰富多彩、千姿百态的。
许仙哭塔（山西地名）娘子关（被动句）
两者间相互扯皮（列人）介之推（宾语前置）
本是同根生（运动员）何灼强（疑问句，疑问代词作主语）
谁先发明激光（运动员）何灼强（疑问句，疑问代词作主语）
孤意已决（作家）王愿坚（形容词谓语的描写词）
楚霸王乌江自刎（影演）刘晓庆（连动结构）
祖国更美好 （影演）尤丽华（双偏正结构，尤修饰丽，丽修饰华）
要言不烦（三国人名）关云长（主谓词组作宾语的动宾词组）
几乎种类名式都可以在人名、地名谜中找到例子。尤其是一些集锦底，语法结构之奇巧令人叹服。如：
“遥知不是雪，为有暗香来”（红人二）王作梅、花袭人（梅花袭人是主谓宾的完整形式，现在作为一个整体，当“作”的宾语，形成包孕句）。
高觉新花园诉衷情（影演二）向梅、陈以心（五个字竟用了两个介宾结构，中心是“陈”，前有介宾词组作状语，后有介宾词组作补语）。
“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”（谜友二）王文来、李东航（典型复句，各有主语；前句王做定语，后名东作状语）
“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”（县名三）上思、玉环、华容（主谓宾齐全，宾语“容”带双重定语，玉环是远定语，表归属；华是近定语，表性质）。
总之，人名、地名只有发生语法变化，才能入谜扣面，语法变化孕育了一则则佳谜。
（四）古汉语语法现象在灯谜中的再现
古汉语中有大量词类活用现象，如王安石的著名诗句“春风又绿江南岸”，即是形容词“绿”的使动用法。应该说，这句诗所以脍灸人口，传诵千古，关键在于写活了一个“绿”字，即绿字用如动词。有趣的是，灯谜中也有类似用法。
稻熟两岸金（影目）《黄河之滨》
本来是专有名词黄河作定语的偏正词组，现在黄字游离出来，用如动词，具备了动词语法功能并带宾语“河之滨”，构成动宾词组。“黄”字变性后，河字由专指而变成泛指一切河。细读面、底，一幅图画如在眼前。可以说，这条谜与“春风又绿江南岸”有异曲同工之妙。
形容词的意动用法为古流特有现象，在现代汉语中已不再出现，而在灯谜中仍可看到。如：
“粪土当年万户侯”（外影目）《小贵族》
小字是意动用法，贵族是它的宾语。意即：轻视贵族，以贵族为小。
名词作状语而不用介词，直接连接中心词的现象，现代汉语中已少见（如“廷叱之”意为朝廷上叱责）。灯谜由于用字极简洁，仍可见到；
悬崖勒缰（国名）危地马拉
危地虽为名词，位置居前，只是表处所的状语，后面“马拉”为“拉”的宾语“马”前置，而省掉帮助宾语前置的助词“将”，（全名意：在危地，将马拉），前后都省介词，因而底材释义只能是古汉语语言。
灯谜中还可以找到古流语中“省正留偏”现象。如古书中“执锐”是说拿着锐利的武器，形容词“锐”是修饰成份，但由于中心词“刀”
被省，以偏代正，形容词用如名词，充当“执”的宾语。下列谜条体现这一点：
“语不惊人死不休”(影演三)陈述、达奇、方舒
“达奇”意为“达到奇妙境地”，中心词“境地”被省，形容词“奇”替代它做“达”的宾语，以偏代正。底材三个人名构成紧缩复句。前一分句，及物动词，谓语“达”带宾语；后一分句，描述心理状态的不及物动词，谓语“舒”前面带副词状语“方”。
综上所述，谜作者应该懂得语法，并有一寂古流语知识。研究灯谜必须重视语法变化，才能对灯谜的基本结构有深刻、详尽的分析。反之，在进行现代汉语语法和古流语语法教学时，适当穿插灯谜内容，结合灯谜实例，常能产生的效果。
