须教佳谜贵天然
文 木
张成田君以“人间芳菲尽，山寺桃盛开”射俗语“家花没有野花香”。“有”字略顿，变对比为平叙，妙解底句，横生意趣。因而得评家青睐，被举为2004年“报刊十佳”夺冠之作。作者因“花”字犯底，不得已而对白居易《大林寺桃花》原诗进行删削。但斩截名句，有失天然。不仅有损于香山妙句的意境之美，也降低了自己谜作的艺术品位。笔者遗憾之馀，颇为不解：若运启下之法，径用“人间四月芳菲尽”为面，直接扣出“家花没有”，同时击动下句“山寺桃花始盛开”，使“野花香”三字映带而出，既能保持白诗原句的完整，又能避免“花”字与面句相犯，实乃两全美事，奚不为耶？
唐宪宗元和十二（公元817）年四月初九日，白居易与僧俗好友凡十七人，“登香炉峰，宿大林寺。大林穷远，人迹罕到。环寺多清流苍石，短松瘦竹……山高地深，时节绝晚。于时孟夏，如正二月天。梨桃始华，润草犹短。人物风候，与平地聚落不同。初到恍然，若别造一世界者。因成口号绝句云：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”（《游大林寺序》）显然，诗的前两句运用对比起兴的手法，以“芳菲尽”作铺垫，以“始盛开”为指归。在对比中遥相呼应，诗人的叹逝愁绪也随之突变为惊喜之情。这种句式完全适用启下法，以之成谜，实不足为虑也。
启下类谜作，大致有两种模式。一种纯用下句扣底，面句只起击动作用。如柯国臻名作“桃花潭水深千尺”射成语“无与伦比”。谜底全由下句“不及汪伦送我情”出之。“不及”可扣“无与比”，若非“伦”字相犯，直接用下句为面亦无不可。另一种既要启动下句，又须用本句意与下句共同扣底，姑称之为“两兼法”。如经典之作“问君能有几多愁”射“对答如流”。须用面句“问君”叫出“对答”二字，而“如流”则由下句“恰似一江春水向东流”来锁定。或曰此谜乃问答句式，恐不足为训也。兹另举一例，当成铁板注脚。赵首成“家祭无忘告乃翁”射“宁夏日报”，只观面句，仅能得出一“报”字，焉有“宁夏日”三字在乎？但谜面所承上句“王师北定中原日”却能尽出此意。此乃“承上两兼法”。方之此作，以“人间四月芳菲尽”射“家花没有野花香”非但无悖谜法，反而更增韵致，此更不足为虑也。解此二惑，未知张君以为信乎？
尹业基先生以“糟糠之妻不能忘”射古文篇目《陋室铭》。以“糟糠之妻”扣“陋室”极准极妙，室别解为家室，妻子也。“铭”记在心，乃不敢忘也。起层波迭浪于尺水之间，斗成佳构。惟点窜名句，稍失浑成，且微露板滞。《后汉书·宋弘传》：“时上姊胡阳公主新寡，上与共论朝臣，微观其意。主曰：‘宋公威容德器，群臣莫及。’上曰：‘方且图之。’后弘见上，令主坐屏风后，因谓弘曰：‘谚言贵易交，富易妻，人情乎？’弘曰：‘臣闻贫贱之交不可忘，糟糠之妻不下堂。’上顾谓主曰：‘事不谐矣。’”此乃熟典，人多能详。故不必胶执于板板相扣而特为剪裁，不妨素面朝天，直接用其原句“糟糠之妻不下堂”为面，兼有上句“贫贱之交不可忘”为之铺陈，不但在准确的前提下，使扣合更显灵动，而且保持了典故的天然面目，使全谜更见浑沦。谅尹先生不以我为谬说也。
有谜友戏称笔者有成句癖，余略不隐。就张、尹二谜论，底句别解已然绝伦，盖非用天然句法，难臻行云流水之极致耳。杨梦信《题亚愚江浙纪行集句诗二绝》有云：“学诗元不离参禅，万象森罗总现前，触着现成佳句子，随机飣餖便天然。”以之论谜，岂不更切？
文 木
张成田君以“人间芳菲尽，山寺桃盛开”射俗语“家花没有野花香”。“有”字略顿，变对比为平叙，妙解底句，横生意趣。因而得评家青睐，被举为2004年“报刊十佳”夺冠之作。作者因“花”字犯底，不得已而对白居易《大林寺桃花》原诗进行删削。但斩截名句，有失天然。不仅有损于香山妙句的意境之美，也降低了自己谜作的艺术品位。笔者遗憾之馀，颇为不解：若运启下之法，径用“人间四月芳菲尽”为面，直接扣出“家花没有”，同时击动下句“山寺桃花始盛开”，使“野花香”三字映带而出，既能保持白诗原句的完整，又能避免“花”字与面句相犯，实乃两全美事，奚不为耶？
唐宪宗元和十二（公元817）年四月初九日，白居易与僧俗好友凡十七人，“登香炉峰，宿大林寺。大林穷远，人迹罕到。环寺多清流苍石，短松瘦竹……山高地深，时节绝晚。于时孟夏，如正二月天。梨桃始华，润草犹短。人物风候，与平地聚落不同。初到恍然，若别造一世界者。因成口号绝句云：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”（《游大林寺序》）显然，诗的前两句运用对比起兴的手法，以“芳菲尽”作铺垫，以“始盛开”为指归。在对比中遥相呼应，诗人的叹逝愁绪也随之突变为惊喜之情。这种句式完全适用启下法，以之成谜，实不足为虑也。
启下类谜作，大致有两种模式。一种纯用下句扣底，面句只起击动作用。如柯国臻名作“桃花潭水深千尺”射成语“无与伦比”。谜底全由下句“不及汪伦送我情”出之。“不及”可扣“无与比”，若非“伦”字相犯，直接用下句为面亦无不可。另一种既要启动下句，又须用本句意与下句共同扣底，姑称之为“两兼法”。如经典之作“问君能有几多愁”射“对答如流”。须用面句“问君”叫出“对答”二字，而“如流”则由下句“恰似一江春水向东流”来锁定。或曰此谜乃问答句式，恐不足为训也。兹另举一例，当成铁板注脚。赵首成“家祭无忘告乃翁”射“宁夏日报”，只观面句，仅能得出一“报”字，焉有“宁夏日”三字在乎？但谜面所承上句“王师北定中原日”却能尽出此意。此乃“承上两兼法”。方之此作，以“人间四月芳菲尽”射“家花没有野花香”非但无悖谜法，反而更增韵致，此更不足为虑也。解此二惑，未知张君以为信乎？
尹业基先生以“糟糠之妻不能忘”射古文篇目《陋室铭》。以“糟糠之妻”扣“陋室”极准极妙，室别解为家室，妻子也。“铭”记在心，乃不敢忘也。起层波迭浪于尺水之间，斗成佳构。惟点窜名句，稍失浑成，且微露板滞。《后汉书·宋弘传》：“时上姊胡阳公主新寡，上与共论朝臣，微观其意。主曰：‘宋公威容德器，群臣莫及。’上曰：‘方且图之。’后弘见上，令主坐屏风后，因谓弘曰：‘谚言贵易交，富易妻，人情乎？’弘曰：‘臣闻贫贱之交不可忘，糟糠之妻不下堂。’上顾谓主曰：‘事不谐矣。’”此乃熟典，人多能详。故不必胶执于板板相扣而特为剪裁，不妨素面朝天，直接用其原句“糟糠之妻不下堂”为面，兼有上句“贫贱之交不可忘”为之铺陈，不但在准确的前提下，使扣合更显灵动，而且保持了典故的天然面目，使全谜更见浑沦。谅尹先生不以我为谬说也。
有谜友戏称笔者有成句癖，余略不隐。就张、尹二谜论，底句别解已然绝伦，盖非用天然句法，难臻行云流水之极致耳。杨梦信《题亚愚江浙纪行集句诗二绝》有云：“学诗元不离参禅，万象森罗总现前，触着现成佳句子，随机飣餖便天然。”以之论谜，岂不更切？
