成句离合谜琐谈
连亚云
成句，乃前人的现成文句。成句入谜，平添许多书卷气，所以向来被谜人所追崇。
随便翻翻谜书谜刊，或者看看谜会谜吧，成句挂面的会意谜大都可以信手拈来，相对而言，成句离合谜则少得多。
笔者浅陋，能觅得的成句离合谜仅寥寥然， 自不敢对成句离合谜妄加评说，只能是想到哪里便说到哪里了。
一
提起成句离合谜，以纯离合论， 当首推“梧桐半死清霜后”（16笔字）霖。
此谜面文出自贺铸的《鹧鸪天•重过阊门万事非》，算是古今悼亡诗词中不可多得的名句。就词而论，它字字珠玑，运典设喻，情真意切，贺铸因此而被称为“半死桐”；于谜而言，它增损离合，中规中矩，浑然天成，堪称经典。
国粹网上所列此谜的作者多人，其中以赵首成先生发掘于1985年为最早。
二
我一向认为，一个离合谜的成立，至少应满足两个条件：一是面要成文，二是离合要有据。
这里所说的离合有据，是指面文必须同时具备离合主体词和离合提示词两类成谜要素。
所谓离合主体词是指离合谜面文中接受拆分、拼合、删减或形变的字词；离合提示词是指离合谜面文中为扣合谜底所使用的增损、离合、形变以及拼合、整合词的总称。
如同拥有面文雅美这一得天独厚的优势一样，离合有据也是成句离合谜与生俱来的特质。因为任何一个成句离合谜的被发掘，都是由于它同时具备离合主体词和离合提示词两大成谜要素，才让谜人对它青眼有加，才使它脱颖而出。
试看以下各例：
1、“梧桐半死清霜后”（16笔字）霖，（面出自贺铸《鹧鸪天•重过阊门万事非》，作者：赵首成）
1.1 离合主体词
1.1.1母字：“梧”、“桐”、“霜”。
1.2 离合提示词
1.2.1删减词：“半死”，“清”；
1.2.2取位词：“后”。
2、“床前明月光”（字）旷（面出自李白《静夜思》，作者：佚名）
2.1 离合主体词
2.1.1母字：“床”、“明”；
2.1.2 弃字：月。
2.2 离合提示词
2.2.1删减词：“光”；
2.2.2取位词：“前”。
3、“起舞弄清影”（12笔字）湟（面出自苏轼《水调歌头•丙辰中秋后，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由》，作者：谈笑周郎）
3.1 离合主体词
3.1.1母字：“舞”、 “弄”、“清”、“影”。
3.2 离合提示词
3.2.1取位词：“起”。
4、“手种橘千头”（字）杉 （面出自辛弃疾《水调歌头 •舟次扬洲和人韵》，作者：连亚云）
4.1离合主体词
4.1.1母字：“手”、“种”、“桔”、“千”；
4.2 离合提示词
4.2.1取位词：“头” ；
5、“江遥水合天”（2字称谓）工人(面出自宋魏庆之《诗人玉屑》引唐刘沧句, 作者：连亚云）
5.1 离合主体词
5.1.1母字：“江”、“合”；
5.1.2弃字：“水”（氵，部首替代）
5.2 离合提示词
5.2.1删减词：“遥”；
5.2.2取位词：“天”。
三
成句离合谜的面文原非为谜人制谜而准备的，因此，有时难免会有些既不属于离合主体词也不属于离合指示词的字眼。就其原文而言，它们是不可或缺且无可替代的；从谜的角度看，则多少会显得有点多余，然而，只要它不悖于离合谜的成谜规则，白璧微瑕是可以忽略不计的，如以下二例：
1、“人生到处知何似”（2字常用词）可以（面出自苏轼《和子由渑池怀旧》，作者：赵首成）
面文中“到处”二字可视为离合的辅助指示词看待。这里所说的辅助指示词是指根据编撰面文的需要，对某离合指示词加以修饰的辅助性字词。
2、“葺之兮荷盖”（字一）芝（面出自屈原《湘夫人》，作者：连亚云）
面文中“兮”字当视为谜面修饰词，所谓谜面修饰词是用于修饰谜面使之成文的虚词、助词的统称。
四
中华典籍浩如烟海，能以成句挂面离合成谜的，真乃可遇而不可求；至于成句离合佳构的发掘，则有如沙里淘金，既需要谜人坚忍不拔的毅力，更需要谜人的慧眼与灵性，而这种慧眼与灵性是以其学识底蕴和谜力积淀为支撑的。例如：
1、“江头宫殿锁千门”（字一）阔（面出自杜甫《哀江头》，作者：申立峰）
这道谜的难点、亮点和妙趣就在于把“殿”当作取位词，作“后”解（《广雅》：殿,后也），这是没有一定古典文学底蕴的人很难想得到的。
2、“起舞弄清影，何似在人间” （3字口语）不可以（面为苏东坡句，作者：梦中人）
从“何似在人间” 离合析出“可以”并非难事，也是早年经典老谜；难得的是作者独具慧眼，从“起舞弄清影”另辟蹊径，分取舞弄清影的首笔，挖出个“不”字来，尤其是“影”的首笔取“丨”，实在出乎意表，若非对离合技法有深刻的理解，焉能如此精到，难怪这道谜能获2010年华清谜会佳谜榜第5名。
3、“旧时茅店社林边”（园艺名词二）苗、桩 （面出自辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》，作者：刘选卿）
这是2003年第七届华清杯谜网对抗赛的赛题之一，谜人马说一句当年在《华清杯之三十六计》对其评价为“好谜，此谜作者当为一离合高手，手法老辣……”。十多年过去了，现今的离合技法与当年相比已精进了许多，然而我仍然要为作者手法的老辣点赞，其原因乃是其设目的老辣，两个本无关联的单字，以园艺名词二使之交集，把谜底搞的扑朔迷离，令人打心底为之叹服。
五
一面数底往往让谜人防不胜防，会意谜自不待言，离合谜也不乏其例，成句离合谜自然也在所难免。例如前述“梧桐半死清霜后”一谜，就有李创龙先生于2007年出新底射19笔字“瀮”，来了个锦上添花。
“起舞弄清影”是苏东坡的传世名句，深受谜人珍爱，竞相为之造底，单就离合谜，既有谈笑周郎以“起舞弄清影”射12笔字“湟”；又有梦中人以“起舞弄清影，何似在人间”射3字口语“不可以”，其中“起舞弄清影”射“不”字。即便如不入流之笔者，竟也以离合法为之觅得一底，射9笔字“洎” 。
离合谜之多底，究其原因，择要而言，无非有三：
第一，离合谜是以别解在面为成谜基础的，其破解则始于对面文的断读，而对面文的不同断读必然引发离合主体词和指示词的识别差异，机缘凑巧时，便多底了。例如：
“梧桐半死清霜后”一谜射16笔字“霖”，其面文断读为：半死梧桐/清霜后，其中，对“清”字识别为删减词；而若射19笔字“瀮”，其谜面则断读为：半死/梧桐清霜/后,其中，对“清”字识别为母字。
第二 ，由于取位词对取位要求的模糊度，造成所取字素的不确定性，因此也有可能导致多底。
例如“起舞弄清影”一谜，如“舞弄清影”分取“丿、王、氵、日”，拼合可得12笔字“湟”；分取“丿、一、氵、日”，可得9笔字“洎”；分取“丿、一、丶、丨”，则得少笔字“不”。
第三，由于前述两个原因同时作用引发的多底。
笔者曾以屈原《橘颂》中的“后皇嘉树”为面，探寻其离合成谜多底的可能性，没想到以不同设目，竟可组合出五六个谜底：
1、设目“7笔字”，底为“时”
面断读为：后/皇嘉树,“后”为取位词，“皇、嘉、树”为母字，分取一、口、寸，拼合得底。
2、设目“10笔字”，底为“埘”
面断读为：后/皇嘉树,“皇、嘉、树”各字分取王、口、寸，拼合得底。但其中“王”开拆成“一、土”为无示拆分。
3、设目“繁体字”，底为“時”
面断读为：后/皇嘉树,“皇、嘉、树”各字分取王、口、寸，拼合得底。但其中“王”开拆成“一、土”为无示拆分
4、设目“时间冠量”，底为“十一时 ”
面断读为：后/皇嘉树,“皇、嘉、树”各字分取王、口、寸，拼合得底。但其中“王”开拆成“一、十、一”为无示拆分。
5、设目“刑具冠量2+1”，底为“一对枷 ”
面断读为：后/皇嘉/树,后皇、嘉分取一、加，“树”拆分为“木”、“对”；整合得底。但其中“树”开拆成“木、对”为无示拆分。
6、设目“上下结构字”，底为呈
面断读为：后/皇嘉/树,后皇嘉分取王、口，“树”为拼合词，取树立、建立之义。
当然，上述6种成谜的可能性，其中第2、3、4、5均有无示离合之硬伤，不拟成立；第6虽合乎谜法，但似有拼合词不贴切之嫌，真正能站得住脚的，唯其第1例而已。
六
成句离合谜与生俱来的离合有据这一特质，决定其增损离合往往朴实无华，难度不高，容易猜射。这是它的最大优点，同时，又是它不入一些离合高手和年轻谜客法眼的原因，在他们看来，猜制难度不高的谜似乎很不过瘾，很难显示出自己的水平。
一个谜的好坏其实和它的猜射的难度并非正相关，好谜未必难猜，而难猜的也未必是好谜。我们常常可以看到一些这样的自撰面离合谜，它们或者片面追求难度而前言不搭后语，或者为谜而谜硬凑面文甚至连起码的语法逻辑都不讲。这样的谜，纵然其离合技巧再高超，在我看来，依然是个不合格谜。
我并不反对提高灯谜的猜射难度，只是觉得提高固然重要，而普及更利于传承。况且，独乐乐何如众乐乐，好猜的谜更接地气，更贴近大众，更易于普及。我们谜人何苦自设藩篱拒大众于门外呢？为使灯谜更贴近大众计，也许真该大声疾呼一句：“把谜作得更好猜一些吧！”
当今的会意谜，涉及的知识包罗万象，如果谜底是你的知识盲点，你根本就很难猜中，相对而言，离合谜的破解毕竟有规律可寻，只要你掌握了诀窍，大抵都能猜出个八九不离十。因此，我认为普及灯谜，也许从普及、输灌离合谜的基本知识入手是个不错的选择，而成句离合谜，兼有弘扬传统文化和灯谜知识两大功能，也许是理想的切入点。记得谜友陈纯森先生曾讲过，他给学生上灯谜课时，第一条谜就是成句离合谜“床前明月光”，算是我这种看法的佐证吧。
连亚云
成句，乃前人的现成文句。成句入谜，平添许多书卷气，所以向来被谜人所追崇。
随便翻翻谜书谜刊，或者看看谜会谜吧，成句挂面的会意谜大都可以信手拈来，相对而言，成句离合谜则少得多。
笔者浅陋，能觅得的成句离合谜仅寥寥然， 自不敢对成句离合谜妄加评说，只能是想到哪里便说到哪里了。
一
提起成句离合谜，以纯离合论， 当首推“梧桐半死清霜后”（16笔字）霖。
此谜面文出自贺铸的《鹧鸪天•重过阊门万事非》，算是古今悼亡诗词中不可多得的名句。就词而论，它字字珠玑，运典设喻，情真意切，贺铸因此而被称为“半死桐”；于谜而言，它增损离合，中规中矩，浑然天成，堪称经典。
国粹网上所列此谜的作者多人，其中以赵首成先生发掘于1985年为最早。
二
我一向认为，一个离合谜的成立，至少应满足两个条件：一是面要成文，二是离合要有据。
这里所说的离合有据，是指面文必须同时具备离合主体词和离合提示词两类成谜要素。
所谓离合主体词是指离合谜面文中接受拆分、拼合、删减或形变的字词；离合提示词是指离合谜面文中为扣合谜底所使用的增损、离合、形变以及拼合、整合词的总称。
如同拥有面文雅美这一得天独厚的优势一样，离合有据也是成句离合谜与生俱来的特质。因为任何一个成句离合谜的被发掘，都是由于它同时具备离合主体词和离合提示词两大成谜要素，才让谜人对它青眼有加，才使它脱颖而出。
试看以下各例：
1、“梧桐半死清霜后”（16笔字）霖，（面出自贺铸《鹧鸪天•重过阊门万事非》，作者：赵首成）
1.1 离合主体词
1.1.1母字：“梧”、“桐”、“霜”。
1.2 离合提示词
1.2.1删减词：“半死”，“清”；
1.2.2取位词：“后”。
2、“床前明月光”（字）旷（面出自李白《静夜思》，作者：佚名）
2.1 离合主体词
2.1.1母字：“床”、“明”；
2.1.2 弃字：月。
2.2 离合提示词
2.2.1删减词：“光”；
2.2.2取位词：“前”。
3、“起舞弄清影”（12笔字）湟（面出自苏轼《水调歌头•丙辰中秋后，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由》，作者：谈笑周郎）
3.1 离合主体词
3.1.1母字：“舞”、 “弄”、“清”、“影”。
3.2 离合提示词
3.2.1取位词：“起”。
4、“手种橘千头”（字）杉 （面出自辛弃疾《水调歌头 •舟次扬洲和人韵》，作者：连亚云）
4.1离合主体词
4.1.1母字：“手”、“种”、“桔”、“千”；
4.2 离合提示词
4.2.1取位词：“头” ；
5、“江遥水合天”（2字称谓）工人(面出自宋魏庆之《诗人玉屑》引唐刘沧句, 作者：连亚云）
5.1 离合主体词
5.1.1母字：“江”、“合”；
5.1.2弃字：“水”（氵，部首替代）
5.2 离合提示词
5.2.1删减词：“遥”；
5.2.2取位词：“天”。
三
成句离合谜的面文原非为谜人制谜而准备的，因此，有时难免会有些既不属于离合主体词也不属于离合指示词的字眼。就其原文而言，它们是不可或缺且无可替代的；从谜的角度看，则多少会显得有点多余，然而，只要它不悖于离合谜的成谜规则，白璧微瑕是可以忽略不计的，如以下二例：
1、“人生到处知何似”（2字常用词）可以（面出自苏轼《和子由渑池怀旧》，作者：赵首成）
面文中“到处”二字可视为离合的辅助指示词看待。这里所说的辅助指示词是指根据编撰面文的需要，对某离合指示词加以修饰的辅助性字词。
2、“葺之兮荷盖”（字一）芝（面出自屈原《湘夫人》，作者：连亚云）
面文中“兮”字当视为谜面修饰词，所谓谜面修饰词是用于修饰谜面使之成文的虚词、助词的统称。
四
中华典籍浩如烟海，能以成句挂面离合成谜的，真乃可遇而不可求；至于成句离合佳构的发掘，则有如沙里淘金，既需要谜人坚忍不拔的毅力，更需要谜人的慧眼与灵性，而这种慧眼与灵性是以其学识底蕴和谜力积淀为支撑的。例如：
1、“江头宫殿锁千门”（字一）阔（面出自杜甫《哀江头》，作者：申立峰）
这道谜的难点、亮点和妙趣就在于把“殿”当作取位词，作“后”解（《广雅》：殿,后也），这是没有一定古典文学底蕴的人很难想得到的。
2、“起舞弄清影，何似在人间” （3字口语）不可以（面为苏东坡句，作者：梦中人）
从“何似在人间” 离合析出“可以”并非难事，也是早年经典老谜；难得的是作者独具慧眼，从“起舞弄清影”另辟蹊径，分取舞弄清影的首笔，挖出个“不”字来，尤其是“影”的首笔取“丨”，实在出乎意表，若非对离合技法有深刻的理解，焉能如此精到，难怪这道谜能获2010年华清谜会佳谜榜第5名。
3、“旧时茅店社林边”（园艺名词二）苗、桩 （面出自辛弃疾《西江月•夜行黄沙道中》，作者：刘选卿）
这是2003年第七届华清杯谜网对抗赛的赛题之一，谜人马说一句当年在《华清杯之三十六计》对其评价为“好谜，此谜作者当为一离合高手，手法老辣……”。十多年过去了，现今的离合技法与当年相比已精进了许多，然而我仍然要为作者手法的老辣点赞，其原因乃是其设目的老辣，两个本无关联的单字，以园艺名词二使之交集，把谜底搞的扑朔迷离，令人打心底为之叹服。
五
一面数底往往让谜人防不胜防，会意谜自不待言，离合谜也不乏其例，成句离合谜自然也在所难免。例如前述“梧桐半死清霜后”一谜，就有李创龙先生于2007年出新底射19笔字“瀮”，来了个锦上添花。
“起舞弄清影”是苏东坡的传世名句，深受谜人珍爱，竞相为之造底，单就离合谜，既有谈笑周郎以“起舞弄清影”射12笔字“湟”；又有梦中人以“起舞弄清影，何似在人间”射3字口语“不可以”，其中“起舞弄清影”射“不”字。即便如不入流之笔者，竟也以离合法为之觅得一底，射9笔字“洎” 。
离合谜之多底，究其原因，择要而言，无非有三：
第一，离合谜是以别解在面为成谜基础的，其破解则始于对面文的断读，而对面文的不同断读必然引发离合主体词和指示词的识别差异，机缘凑巧时，便多底了。例如：
“梧桐半死清霜后”一谜射16笔字“霖”，其面文断读为：半死梧桐/清霜后，其中，对“清”字识别为删减词；而若射19笔字“瀮”，其谜面则断读为：半死/梧桐清霜/后,其中，对“清”字识别为母字。
第二 ，由于取位词对取位要求的模糊度，造成所取字素的不确定性，因此也有可能导致多底。
例如“起舞弄清影”一谜，如“舞弄清影”分取“丿、王、氵、日”，拼合可得12笔字“湟”；分取“丿、一、氵、日”，可得9笔字“洎”；分取“丿、一、丶、丨”，则得少笔字“不”。
第三，由于前述两个原因同时作用引发的多底。
笔者曾以屈原《橘颂》中的“后皇嘉树”为面，探寻其离合成谜多底的可能性，没想到以不同设目，竟可组合出五六个谜底：
1、设目“7笔字”，底为“时”
面断读为：后/皇嘉树,“后”为取位词，“皇、嘉、树”为母字，分取一、口、寸，拼合得底。
2、设目“10笔字”，底为“埘”
面断读为：后/皇嘉树,“皇、嘉、树”各字分取王、口、寸，拼合得底。但其中“王”开拆成“一、土”为无示拆分。
3、设目“繁体字”，底为“時”
面断读为：后/皇嘉树,“皇、嘉、树”各字分取王、口、寸，拼合得底。但其中“王”开拆成“一、土”为无示拆分
4、设目“时间冠量”，底为“十一时 ”
面断读为：后/皇嘉树,“皇、嘉、树”各字分取王、口、寸，拼合得底。但其中“王”开拆成“一、十、一”为无示拆分。
5、设目“刑具冠量2+1”，底为“一对枷 ”
面断读为：后/皇嘉/树,后皇、嘉分取一、加，“树”拆分为“木”、“对”；整合得底。但其中“树”开拆成“木、对”为无示拆分。
6、设目“上下结构字”，底为呈
面断读为：后/皇嘉/树,后皇嘉分取王、口，“树”为拼合词，取树立、建立之义。
当然，上述6种成谜的可能性，其中第2、3、4、5均有无示离合之硬伤，不拟成立；第6虽合乎谜法，但似有拼合词不贴切之嫌，真正能站得住脚的，唯其第1例而已。
六
成句离合谜与生俱来的离合有据这一特质，决定其增损离合往往朴实无华，难度不高，容易猜射。这是它的最大优点，同时，又是它不入一些离合高手和年轻谜客法眼的原因，在他们看来，猜制难度不高的谜似乎很不过瘾，很难显示出自己的水平。
一个谜的好坏其实和它的猜射的难度并非正相关，好谜未必难猜，而难猜的也未必是好谜。我们常常可以看到一些这样的自撰面离合谜，它们或者片面追求难度而前言不搭后语，或者为谜而谜硬凑面文甚至连起码的语法逻辑都不讲。这样的谜，纵然其离合技巧再高超，在我看来，依然是个不合格谜。
我并不反对提高灯谜的猜射难度，只是觉得提高固然重要，而普及更利于传承。况且，独乐乐何如众乐乐，好猜的谜更接地气，更贴近大众，更易于普及。我们谜人何苦自设藩篱拒大众于门外呢？为使灯谜更贴近大众计，也许真该大声疾呼一句：“把谜作得更好猜一些吧！”
当今的会意谜，涉及的知识包罗万象，如果谜底是你的知识盲点，你根本就很难猜中，相对而言，离合谜的破解毕竟有规律可寻，只要你掌握了诀窍，大抵都能猜出个八九不离十。因此，我认为普及灯谜，也许从普及、输灌离合谜的基本知识入手是个不错的选择，而成句离合谜，兼有弘扬传统文化和灯谜知识两大功能，也许是理想的切入点。记得谜友陈纯森先生曾讲过，他给学生上灯谜课时，第一条谜就是成句离合谜“床前明月光”，算是我这种看法的佐证吧。
