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离合成谜应注意的几个问题

By wolf •  2009-08-10 11:34:36 •  1031次点击
离合成谜应注意的几个问题

—黄一坤

根据大量创作实践的结果和对历代离合谜作品的分析,我们从中可以看出离合谜存在的一些问题。这些问题具有一定的普遍性,免疫功能差的谜人或多或少会染上这些“病”。下面将这些谜病和病因列出,目地是为了大家今后在创作过程少走弯路,提高免疫力。

离合谜的常见病很多,下面仅列出:碎、乱、涩、露、浮等病。并剖析创作中出现的“谜病”的原因。

一、碎。“三四妙珠成巧构,万千新意寄灵台”这是灯谜中分拆一个汉字部数和创意来源关系的看法。碎和不碎是相对而言,以前人们比较认可的是:将一个汉字的内部结构分成“二、三”个小结构,如果你把一个汉字分成“四、五”个小结构,就可能被人认为是“碎”,例如:船字如果把它分成:“舟几口”三部分也许人们认为 “不碎”,但是把它分成“ノ丹﹑几口”五部分,人们会认为是“碎”.关于分发是否属于“碎”,现在人们比较认可的是把一个汉字拆成:二、三、四个小结构,一般分成三部最让人接受,但是也不能机械地以字数来分,不是有将“藻”分成“氵艹口口口木”六部配成“初听流莺喧柳叶”的谜面而被评为佳谜的吗?当然分堆碎是行家所忌,是一种谜病,给人以支离破碎的感觉。

二、乱。有些谜人不在关键点上下工夫,不做深入研究,又害怕自己的离合谜做一下就被人家猜中,被人视为低劣作品,正是这种心理的驱动下,着意胡乱地拆字拆形,有的甚至违背汉字的造字规律,硬撞硬伤。有的还扯着“创新”的旗子任意地挖、割汉字结构,搞的汉字体无完肤。由于胡拼乱凑、加之造面功力低下,所以,有的谜作读后不知所云,百思不得其解。其实,离合谜同样要求创作效果达到“混成有序”,混成是指:混然一体,不见雕琢痕迹的境界。(《辞海》关于“混成”的释义)有序是指:离合交叉而繁复不乱,交代清楚。

三、涩。造字的灵通性是语言表达的基本要求,同样灯谜的造面要求作者要注重造意的成文性和灵通感,如果连面句还造得不通顺,诘屈聱牙,令人费解,或是古奥涩晦,那还是灯谜吗? 涩晦被历代谜家所摒弃,视为病谜,但是有些谜人东拉西扯,故弄玄虚,将一些词语堆砌在一起,缺乏 “润滑剂”的溶入,干涩无比。流畅自然天成是好多门类艺术的共同追求向往的境界,谜家微山先生说:治印爱刀味,拟谜避斧痕。可见,涩是违背灯谜造面的艺术效果。

四、露。是指底字的内部小结构在谜面的表达比较直露,当然这和作者的造意谬曲、调配底面关系有关。从上面的分析可以看出:由于离合成谜有些是用汉字的小结构或包含小结构的其他汉字顶替,所以,在谜面上必然出现底字的小结构的其他汉字。也许有人认为这是“犯底”,于是就产生了“半露面”的说法,这就要求作者具有强烈的“变意”思维和凑合机巧,才能转移猜者的视线,使他们不会老盯着“裸体”不放。其实露得白,治视无碍,那还有什么朦胧感可言呢?谜味也就没有了。谜本来就很讲含蓄的、因此,离合谜并不是门外汉所想象的那样:拼拼凑凑便是离合。其实,真正好的离合谜需要作者“谜外功夫”的恰当融入并把它“雾化”,这样“露”被遮住了,朦胧感就产生了。

五、浮。浮是指谜面造意不注重灯谜的本质,而片面追求形式美感的一种创作倾向。当今谜坛确实有一些谜人太过分追求“诗化”,想将他满腹经纶,满腔诗情在词味谜这个“可以自由发挥的空间”尽情地抒发,却忘记了再好的“诗化”面句也要受灯谜创作规律的约束,游离灯谜创作规律的的所谓“诗化面”是外壳,因为谜意是灵魂, 诗化面是表象,也就象老谜家们所提倡的:“一谜二诗三平仄”,谜意起决定性作用。当然,在研究谜意的基础上更进一步地推敲谜面用字,进一步提炼、精化谜面的造意,甚至用诗的格律来调换面句的音韵次序,使直读起来琅琅上口,因为诗家言本具雅意,再加几分谜趣,足以令人心旷神怡。因此, “诗化”语言恰当地融入与谜意的有机结合是铲除“浮”产生的有效方法。总之,浮是华丽词藻的无机堆积,只是个花瓶,好看不中用,徒有美丽的外壳而没有灵魂。

另外由于历代一些谜人对关联词、离间词把握不准确和对灯谜理论的理解错误,有一些谜作闲字过多,有的甚至词不达意,使人对灯谜的规范性和科学性产生怀疑,特别是上阶段流行的多达几十字,甚至上百字的离合仿词长谜面,由于作者自身功底的原因,好多谜作只追求造曲的形式而乱堆乱砌词藻,造成闲字余词丛生。更与甚者一些片面追求创作形式,从表面上看好像符合形式要求,但却掩盖了闲字横生的不良创作倾向,譬如为了符合韵谜的格律要求,生拼硬凑,造成闲字余词成堆,使扣合空泛。可见,有些灯谜形式,如:赋字谜、对句谜、双谜等,都有其格律和对仗的要求,需要谜作者具有较强的谜外功夫,没有功底,弄不好不但闲字余词杂生,而且会闹出笑话来。

(原载《谜潮.24》)
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